prends-le pas, prends-le pas mal...

manchmal ist es genauso zerstörerisch, nichts zu tun, wie etwas in voller absicht in flammen aufgehen zu lassen. und im gegensatz zu letzterem macht es einem ein scheißgefühl.
die flammen, die karkwa legen, haben etwas verlockendes. kein unkontrollierbarer, vernichtender brand, eher ein wärmendes feuer, rauch und warme luft, die in befreiten wirbeln aufsteigen. dazwischen immer wieder ein einhalten. die erinnerung an das warum?

come on, come on now what you say...

1981. sellm binni nou mit di muggn gflougn. aber mein bruder hat vermutlich damals schon mit wahrscheinlich genau dieser platte den bauch meiner mutter (zumindest passiv) beschallt und mein fruchtwasser durchblubbert, bis die bewegungseingeschränkte miniaturausgabe meiner selbst sein köpfchen zum stampfenden beat bewegte, zeigefinger und kleinen finger der linken hand ausgestreckt. so stell ich's mir zumindest vor. ich war dabei, nur erinnere ich mich schlecht.
mit diesen songs sind priest damals trotz unleugbarem instinkt für hooks und melodien etwas zwischen den stühlen gesessen - nicht böse genug für die metaller, zu bizarr für die hitparaden, der sound zu massiv. auf best of-zusammenstellungen finden sie sich bis heute nicht.
musik für eine unzeit also. schön.


judas priest - don't go (1981)

judas priest - you say yes (1981)


la colonna sonora della mia biografia prenatale. nel 1981 i priest, per colpa di mio fratello, hanno regolarmente penetrato il mio liquido amniotico finche movevo la mia testa nel ritmo della musica, con mignolo e indice alzati. almeno me lo immagino cosí. c'ero ma non mi ricordo bene.
queste canzoni gli spiazzavano un po' siccome non erano duri abbastanza per i metallari e allo stesso tempo troppo bizzarri e pesanti per le hitparade. infatti, neanche adesso si trovano nelle loro best-of.
musica per un tempo inesistente. perció utile.

image: stefa zokovich, 'me and venya'. not me obviously.

rue des tempetes...

ich weiß nicht, worum es hier geht. spreche kein französisch. ich hoffe er sagt nichts, das mich strafrechtlich belangbar macht. es klingt irgendwie so. der rezensent auf allmusic.com nennt die schweizer young gods 'industrial noise terrorists'. süß, nicht?
auch weiß ich nicht genau, was hier alles in die luft geht. aber eleganter hat es die dinge der welt bisher noch nicht in stücke gerissen. mit stil. wie ein panzer in einem biedermeier-salon. eine zeit lang kann man es sich auf dem diwan gemütlich machen - bis schließlich die kriegsmaschine die mauer durchbricht...
also: lautstärke aufdrehen! terrorismus, sagen die politikwissenschaftler, ist eine form der kommunikation zwischen akteuren mit ungleichem zugang zur öffentlichkeit. soll heißen terroristen sind laut, um gehört zu werden. und der lautstärkeregler ist dazu da, ihnen dabei zu helfen. got it?

the young gods - la fille de la mort (1989)

the young gods - rue des tempetes (1989)

a los suizos the young gods les han dado la etiqueta de 'industrial noise terrorists'. eso sí que me parece muy rico.
como no hablo francés no se exactamente que es lo que aquí salta por los aires, pero lo hace de una manera muy elegante. con estilo. como un tanque en un salon biedermeier. espero que no digan nada que me hiciera perseguible.

¿qué más puedo decir? ¡que viva la noise!

image:  1

it starts to feel like a barricade...

in gedanken an das schattenreich in den u-bahn-röhren und kanälen. an die müden gestalten, die die alleen der unterwelt beleben, sobald all jene, die 'oben' leben, verschwunden sind.
wenn die tagmenschen zuhause angekommen sind, wird unten zum fest geblasen. töne, so warm und liebevoll wie der feuchte luftzug und das beißende neonlicht es zulassen. musik pulsiert über geleise und pfützen und hallt kalt und metallisch von den wänden. im halbdunkel der kehrgleise und regenbecken einzelne tänzer, die sich in den lärm einhüllen wie in einen mantel. mit geschlossenen augen. sehnsucht unter den lidern.
bis der tag kommt, oben. und die müdigkeit.

un'omaggio all'impero sotterraneo della metropolitana e della canalizzazione. alle figure stanche che popolano i viali sottoterra quando 'sopra' ognuno hanno trovato casa sua. allora sotto chiamano alla festa. i canali pieni di suoni e tuoni che s'impegnano ad essere caldi e affettuosi e ritornano striduli dalle pareti umide e fredde. persone sparse nei tunnel che ballano da sole nel chiaroscuro. con gli occhi chiusi e la speranza sotto le palebre.
fin all'arrivo della mattina. della brava gente. e della stanchezza.



sinfonietta per l'underground:

I   vivace con fuoco
II  allegro assai - allegro con espressione
III adagio maestoso (wiegenlied für stimme und schlagwerk)
- coda




I
antibalas - beaten metal (2007)

II
controller.controller - pf (2005)

interpol - barricade (2010)

III
lykke li - silent my song (2011)

celine bonacina - tôty come bach (2010)


image: 1, 2.

monk's dream III - she preached and healed and we played...

'while i was still in my teens, i went on the road with a group that played church music for an evangelist. rock and roll or rhythm and blues. that's what we were doing. only now they put different words to it. she preached and healed and we played'

thelonious and his siblings had absorbed the music of the church as children. besides attending church every sunday, the kids listended to their mother singing and humming hymns and gospel tunes in hushed tones around the house. thelonious would later record some of the sacred songs he heard as a child.
monk grew particularly fond of reverend charles a. tindley's hymn 'we'll understand it better, by and by' , which he composed around 1906. like so many 'old school' gospel musicians, monk alwayes referred to tindley's composition by the first line of the chorus, 'by and by when the morning comes.' the tune's medium tempo and swinging accents made it a perfect vehicle for monk. in fact, clark terry and monk's version of 'one foot in the gutter,' recorded in 1958, is based on the changes from 'we'll understand it better, by and by.'
robin d. g. kelley, thelonious monk. the life and times of an american original, ny 2009.


clark terry quintet - one foot in the grave (1958)

clark terry - flügelhorn
thelonious monk - piano
sam jones - bass
philly joe jones - drums.

oh sister, mach die augen auf...

cäthe sielands souveräne stimme lässt die beats um sich herum tanzen, sich von kantigen geräuschen und müden basslinien umschlängeln, bis sie fast untergeht in einem meer von akustischem müll. nur - eine solche stimme geht nicht unter. und wenn sie schweigt, dann nicht aus schwäche. könnte man sie sehen, sie würde wohl auf dem gipfel ihres müllbergs sitzen. auf einem stapel traktorenreifen, die haare im wind. nachdenklich, besorgt, aber hoffnungsvoll. glücklich die señorita, die sie zur schwester hat.

kauf-link. musik gegen peanuts. in nicht allzu ferner ferne sollte auch ihr debutalbum rauskommen. freu mich.

non so quanto sente del calore e della voglia di felicitá e di vivere che anima questa musica chi non capisce le parole perché non parla il tedesco. della preoccupazione e dell'affetto che qui si cerca di raffreddare con degli arrangiamenti volutamente gelati e massicci. la sieland, lo si capisce da come usa la sua voce, é in giro giá da tanti anni cantando, ma solo adesso ha pubblicato il suo primo ep. ce la fará?


cäthe sieland - señorita (2011)

cäthe sieland - ding (2011)


image: alex mazurov. besondere bilder. die tauben, der regen, gesichter.
.

may he...

this one goes out to brother rain.
may you wash the dirt away.





blk jks - standby (2009)

my morning jacket - how do you know (2002)

earth - edge of ruin (2008)

leonhard cohen - famous blue rain coat (1971)


image: 1

monk's dream II - riot on the hill...

san juan hill was so named in part because several black veterans of the spanish-american war settled in the area. (san juan hill, near santiago, cuba, was the site where the legendary black cavalry known as the buffalo soldiers, alongside teddy roosevelt and his rough riders, waged their most ferocious battle.) but the name stuck to the neighborhood for another reason: its reputation for violence. legend has it that the name was first used by an on-looker who saw the policemen charging up during one of the once common race fights. between 1900 and 1917, the place was famous for its race riots. in 1905, a reporter noted that the police in the vicinity 'expect at least one small riot on the hill or in the gut [the west end side of san juan hill] each week.'
in 1917, a day after the fourth of july, san juan hill erupted once again when a group of black national guardsmen, all members of the fifteenth infantry of new york, ignored police orders to disperse. they had committed no crime, but apparently the sight of twenty-five black men in uniform gathered on the corner of west 61st street was enough to arouse suspicion. fighting began when one of the white police officers arrested lawrence joaquin, a black puerto rican guardsman who, coincidentally had been arrested in the racial disturbances a month earlier. his comrades fought back in order to free joaquin. as soon as whites on amsterdam ave. heard or saw what was happening, they came pouring out of their homes, initiating another massive melee.
a few months later, the fifteenth infantry was dispatched to the war front, where they were reorganized as the 369th infantry regiment under french command. earning the nickname 'harlem hellfighters' for their combat record, the regiment's astouning band, led by lieutenant james reese europe, introduced ragtime and early jazz to europeans.

the combination of anti-black violence, police inaction during the 1905 riots, and deteriorating housing conditions spurred a mass exodus out of san juan hill into the next up-and-coming black neighborhood: harlem.
san juan hill's reputation as a violent community was as strong as ever by the time the monks settled there. about a year and a half after they arrived, san huan hill earned the dubious distinction of being one of the 'busiest crime areas in the new york city'.
robin d. g. kelley, thelonious monk. the life and times of an american original, ny 2009.

thelonious monk quartet - epistrophy (in concert 1963)

thelonious monk - piano
charlie rouse - tenor saxophone
butch warren - bass
frankie dunlop - drums.


eric dolphy - epistrophy (in concert 1964)

eric dolphy - bass clarinet
misha mengelberg - piano
hans bennink - drums
jacques schols - bass.


als eine der frühesten kompositionen monks spielt er epistrophy bereits 1941 in minton's playhouse, harlem.
dolphy und monk haben nie zusammen aufgenommen. in seiner art melodien in ihre einzelteile zu zerlegen und in erratische linien zu verwandeln ist der 11 jahre jüngere dolphy monk jedoch nachgefolgt. wo letzterer allerdings seinen humor arbeiten lässt, scheint dolphy mit dynamit zu hantieren.

una delle sue prime composizioni monk suona epistrophy giá nel 1941 nel minton's playhouse (harlem).
non ha mai registrato insieme a eric dolphy, che é piú giovane di lui di undici anni. peró con il suo modo di scomporre delle strutture musicale per poi riarrangiare le parti rimanenti in melodie ed armonie apparentemente sbilanciate ha trovato in dolphy un suo alunno. dove peró monk usa il suo umorismo, dolphy sembra impiegare dinamite.

image: monk (r) zusammen mit eric dolphy (l). vermutlich 60er jahre.