it's a dirty job, but someone's gotta do it...

ölbilder von david lyle, der verworfenen erinnerungen und abgestandenen abbildungen aus alten zeitschriften ein ganz neues leben schenkt.

le immagni sono di david lyle, rianimatore di memorie sfiduciate e di illustrazioni scadute provenienti da riviste degli anni sessanta.

musik u.a. von faith no more, die - vor nun schon einigen jahren - in unzähligen busstunden zwischen zuhause und oberschule mein trommelfell bei unverantwortlicher lautstärke bespielt und neben anhaltendem entzücken auch bedauerliche schäden an selbigem zurückgelassen haben.

la musica viene in gran parte dai faith no more, responsabili per i danni alle mie orecchie subiti anni fa sul pulman, che ogni giorno mi portava a scuola e mi rispediva a casa. cosa che senza musica come questa difficilmente avrei potuto sopravvivere per tanti anni.
da ascoltare ad alto volume. o per solidarietá verso le mie orecchie o per rispetto verso il suono di questo pezzo che anche dopo 24 anni é croccante come un panino fresco. decidete un po' voi.

faith no more - we care a lot (1987)

l7 - wargasm (1992)

faith no more - spirit (1987)

monk's dream I - thick, humid, dirty, congested...

habe gerade robin d.g. kelleys biographie von thelonious monk zu lesen begonnen. da ich, was dort steht, nicht recht für mich behalten mag, werde ich hin und wieder hier was posten.

sto leggendo la biografia di thelonious monk scritta da robin d.g. kelley al momento. faccio fatica a tenerlo tutto solo per me. perció spargeró qualche briciolo qui ogni tanto.

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'four-year old thelonious spent much of the time with his nose pressed against the window, watching the familiar flat countryside fade into modern steel bridges and bustling cityscapes dotted with skyscrapers. when the train pulled into new york's penn station around 7:00 on that fateful june evening, it was still light out and the summer's heat hadn't quite subsided.

north carolina summers were nothing like the thick, humid, dirty, congested heat of new york city.'

'in 1910, san juan hill was still the largest black community in manhattan. a few years later, it would be surpassed by harlem, although when the monks arrived in 1922 it was still mostly black - at least off the avenues. [...] on west 63rd street the aroma of southern-style collard greens cooked with ham hocks mixed with the distinct smell of jamaican rice and peas and fried ripe plantain. english was the main language in the community, but it came in a carolina twang and a west indian singsong lilt, in addition to a distinctive new york accent. spanish and french were also spoken on those streets, with german and yiddish along the white-dominated avenues.

it is easy to romanticize this diversity - easy and false. ms. mavis swire born and raised in the neighborhood and just three years younger than thelonious, vividly remembered the tensions. "the southern blacks called west indians 'monkey chasers,' and we often referred to southern blacks as 'possum eaters'. our main fights were with the irish and italians on the avenue. you have to go to the stores on the avenue. they would not let you go by on the sidewalk. you had to walk in the street around them."' 
kelley, thelonious monk. the life and times of an american original, ny 2009.

thelonious monk quartet - in walked bud (1958)

thelonious monk - piano

johnny griffin - tenor sax

roy haynes - drums

ahmed abdul-malik - bass.

when the beat dropped...

akua naru. taucht ihr entwaffnendes lächeln in kriminell lässige grooves und rührt ihren klaren intellekt in das hafenwasser von new haven, um ihn souverän von ihren fingern tropfen zu lassen.
die hand ausstrecken, zurücklehnen, genießen.

ancora hip hop. affinché il suo predecessore qua nel mio salotto non si senta troppo fuori luogo.

titolo: the backflip. ancora fresco e impregnato da un forte profumo di tradizione ed intelletto. un groove d'autore ed uno stile impeccabile.

che il hip hop abbia lasciato il ghetto e spesso si riscopra borghese non é certo una novitá. una svolta questa molto piú accettabile peró se intrapresa coscientemente e sinceramente come qui. senza dimenticare le radici peró, garanti del suo potenziale politico. un'ereditá che akua naru maneggia con cura.

wer mehr davon will: bandcamp. vernünftiges vermarktungs- und vertriebsmodell, bei dem musiker auch tatsächlich was für ihre arbeit bekommen (im ggs. zu amazondownloads etwa).

per chi volesse sentire qualcosa di piú c'é bandcamp. superiore a siti come amazon (mp3), dove i musicisti difficilmente guadagnano qualcosa.

jazz for jazz haters I - still, by the window pane...

let's give it a try...

es gibt da draußen jede menge grandioser musik, die zu vielen menschen nicht durchkommt, weil ihr das falsche namensschild um den hals hängt. schade, eigentlich.
einzige lehre daraus: whatever it is, don't ever call it jazz. it's a bad name...
wenn man das unding nun aber ins rechte licht setzen und etwas herausputzen würde? wenn man ihm manieren beibrächte und ihm jenes unsägliche namensschild abnähme und vorübergehend in seine jackentasche steckte? würde sich dann nicht jemand seiner erbarmen und es mit nach hause nehmen?
wir probieren es...

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manchmal bedeutet jazz nichts anderes als einen besonderen umgang der musiker mit der zeit - unter aufwendung all ihres könnens. konzentration darauf, wie ein moment von einer stimme einzufärben ist oder wann ein instrument ein geräusch fallen lassen muss, damit es zum rechten zeitpunkt auf dem boden aufklatscht und dann von der wand widerhallt. welcher klang in den raum gesetzt wird, um eine kurze, perfekte weile später in einem akustischen teppich aufzugehen, der immer weiter gewebt wird.

wie kurt elling und seine band es tun, ist erstaunlich.
finger auf die play-taste legen. augen schließen.
taste drücken.

kurt elling - matte kudasai (2011)

kurt elling - vocals
laurence hobgood - piano
bob mintzer - saxophone
john mclean - guitar
john pattitucci - bass
terreon gulley - drums.

image: 1

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III

II

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well, i walk, i crawl, but i never run...

seine songs erfinden die rockmusik nicht neu. und doch, wenn es sie nicht gäbe, müsste man sie im öffentlichen interesse schreiben lassen.
ganz grundsätzlich: ein eigenes ministerium bräuchte es oder zumindest ein unterstaatssekretariat für songs, die einen durch den tag bringen. natürlich, unverständnis wäre vorprogrammiert. sofort würde es heißen: sollten wir unsere knappen ressourcen nicht für notwendigeres einsetzen? angesichts all der drängenden probleme und drohenden gefahren: energiesicherheit, pensionssystem, killerbienen. nun, ich glaube nicht.

2005 stellt alejandro escovedo für zwei konzerte in austin (tx) eine band mit drei streichern und einem weiteren gitarristen zusammen. er spielt sein streichquintett wie ansonsten seine e-gitarre. manchmal einfühlsam, öfter dissonant und rauh. die fortsetzung des rock'n'roll mit anderen mitteln. trotz streichern und abendkleidung musik aus schweiß und lärm. und manchmal ein zärtlicher, scheuer blick zwischen zwei hastigen zügen an der zigarette. das wozu rockmusik eben imstande ist.


alejandro escovedo - gravity/falling down  (1992)

alejandro escovedo string quintet - everybody loves me (live 2005)

alejandro escovedo string quintet - baby's got new plans (live 2005)

alejandro escovedo string quintet - sex beat (live 2005)

il texano alejandro escovedo scrive delle canzoni capaci di salvarti la giornata. nella versione tedesca del post scrivo che si dovrebbe istituire un ministero che in un modo o l'altro fornisce canzoni come le sue alla popolazione. in italiano peró suona un po' strano richiedere un altro ministero, siccome di ministri e sottosegretari  ne abbiamo giá abbastanza da poterci popolare la luna. per fortuna allora c'é escovedo. ci risparmia almeno questo imbarazzo.

nel 2005 mette insieme un gruppo costituito da una violinista, un cellista ed un secondo chitarrista. escovedo suona il suo quintetto d'archi come normalmente suona la sua chitarra elettrica. affettuoso a volte, piú spesso peró rozzo e con un'inclinazione al rumore e alla dissonanza ereditata dagli anni 80 quando come membro dei rank and file suonava una specie di country-punk.

musica suonata con le mani sporche, confusione negli occhi e qualche sguardo tenero fra due tirate di sigaretta affrettate.

images & more

shaking so beautifully...

monique ortiz. ihr bass zermalmt mit konstantem dröhnen eine menschliche existenz zu einem restpulver, einem dunklen grundton, aus dem sie neue gestalten hebt. mit wenigen bewegungen formt sie ein becken aus dem staub, lässt daraus eine wirbelsäule wachsen, um die sich ihre dunkle stimme schlängelt wie zigarettenrauch und sich allmählich zu einem menschlichen körper verdichtet.

monique ortiz. il suo basso riduce a poco piú di polvere un'esistenza umana. lei poi ci forma delle nuove creature animate da fumo di sigarette e da una voce da adorare.

monique ortiz - three chairs (2006)

monique ortiz - reclining female (2006)


da comprare da cdbaby (zur not auch amazon) verkauft das album und mehr von ms ortiz. auf jeden fall jemand, der zu unterstützen wäre.

image: 1

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quiero tomar tu mano...

 

bilder von lina scheynius. 1981 in schweden geboren, verdient sie, seit sie 16 ist, ihre brötchen in london und paris als fotografin. eins und vier stammen aus ihrem calendar-projekt, für das sie ein jahr lang jeden tag ein foto von sich selbst aufnahm.
lina dazu: 'these are the rules: take a picture of you every single day of the year. use whatever you might find in the place you happen to be - just make sure that you are always in the frame somewhere, somehow. there will be tons of days where you will not want to take a picture of yourself - do it anyway!'

y además musica de una chica en coma. hay de todo hoy en día. viene de san antonio, texas y en verdad son trés y son perfectamente vivas y despiertas. se dice que viven dentro de la papelera de joan jett. eso lo tomo por muy probable.

girl in a coma - ven cerca (2009)

girl in a coma - static mind (2009)

girl in a coma - si una vez (2010)

i am a soldier on my own...

 fasziniert und sprachlos. einige bilder so brillant, dass es weh tut.

incantato e senza parole. alcune immagini sono irresistibili come il canto delle sirene.

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deep in the ocean, dead and kissed away. here innocences burn in flames.

a million miles from home, i'm walking ahead. i'm frozen to the bones, i am

a soldier on my own, i don't know the way. i'm riding up the heights of shame.

i'm waiting for the call, the hand on the chest. i'm ready for the fight, and fate.

the sound of iron shocks is stuck in my head. the thunder of the drums dictates.

the rhythm of the falls, the number of deads, the rising of the horns, ahead.

from the dawn of time to the end of days i will have to run, away.

i want to feel the pain and the bitter taste of the blood on my lips, again.

this deadly burst of snow is burning my hands, i'm frozen to the bones, i am.

a million miles from home, i'm walking away. i can't remind your eyes, your face

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music is...

 ... a love thing.



emahoy tsegué-maryam guèbrou - evening breeze (1973)

dr. john - come rain or come shine (1983)

diego amador - comparito (2003)

abdullah ibrahim - barakaat (2004)



...und liebe hat viele gesichter. maryam guèbrou ist eine äthiopische nonne und spielt aus verehrung für gott. ihre linien auf dem klavier folgen dem zauber der schöpfung. dem staunen über die brise, die eine unsichtbare hand durch das abendliche jerusalem geleitet. und ich schäme mich an diesem punkt ein wenig wegen des nicht sehr heiligen bildes oben. aber nicht allzu sehr. auch das heilige hat viele gesichter.
1983 setzt sich dr. john in einem schlecht ausgerüsteten studio in new orleans ans piano. scheinbar ist kein funktionierendes gesangs-mic aufzutreiben, also verzichtet er auf den gesang und schüttet das gefühl eines ganzen musikerlebens über die tasten aus.
als schwester guébrou fünfzigjährig ihre ersten aufnahmen macht, wird diego amador geboren. als teil einer traditionsreichen sevillanischen musikerfamilie lernt er den flamenco von kindheit an. gesang, gitarre. irgendwann beginnt er, ihn auf das klavier zu übertragen. die feurigen ausbrüche der stimme, die gereizten dissonanzen der gitarre in kühle jazz-akkorde verwoben.
abdullah ibrahim zeichnet ein jahr später die klaren linien einer hölzernen veranda in die weite einer schwülen südafrikanischen nacht. mit ihr erinnerungen, deren gewicht man erspüren kann.

...y el amor tiene muchas caras. la hermana etíope maryam guèbrou con sus dedos delinea la belleza de la creación.
otro amor diferente es el que dr. john vierte sobre el teclado en un estudio en new orleans.
de verdad es otro?
diez años antes, en 1973, al mismo tiempo que maryam guèbrou realiza sus grabaciones en jerusalén, en sevilla nace diego amador. aprende a cantar y tocar la guitarra. tocando en el grupo pata negra empieza a adaptar las bulerías al organo hammond y años después las adapta al piano acustico.
casi al mismo tiempo, unos miles de kilometros más al sur de españa abdullah ibrahim pinta los contornos nítidos de un porche en una noche sudafricana, llevándole a recuerdos que nadie logra descifrar pero si se siente el valor de los mismos.

grazie mille per l'aiuto con questo post, tania!
 
image: jenni tapanila


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