no magic...

 the whole album is a delight, by the way...

you ride me like a bike, mike...

strollin' through the depths of the bandcamp best-of-2016 list this morning.

with the sun saluting through the window.

with work to be done on my mind. here and there in bits and pieces, between layers and fabrics of music.

anyway, i found a nice one:

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and we won't make a sound...

... except to sing our sorrow

the lyrics are there. waiting to be battled. as always with mr. costello.

incl. a golden spoonful of political thought. his slow burning voice. rootsy beats.

yessa...

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rings on their fingers, bells on their toes...

...du musst den staub wegwischen, sanft, mit deiner hand. dann blitzt darunter ein sound hervor, der lässiger nicht sein könnte. eine reiche musik, ein augenzwinkern.
tampa red, gitarre. tom dorsey, gesang. 1929.


tampa red - the duck yas yas yas (1929)

...90 jahre später. ein deut zu viel stallgeruch für tampa red vermutlich: ein track von einem, dessen gedanken irgendwo back there in the day hängen. ein grandioses gefühl für timing und ein händchen für feinste linien heben den song von ben wiley payton aus dem ackerstaub der nostalgie ans tageslicht...


ben wiley payton - the jolly plowboy (2009)

hmm... der song ist offline, komm grad nicht ran. deshalb ersatz. play it again, youtube...

image: ? ...dunno, sorry!

tiro avanti, si gira, si corre..

ein altmodisches echo auf mein vorletztes posting - die liebe, einmal über die sonnigen felder und durch die eisigen schneewechten gejagt, die sie selbst hervorzubringen pflegt, danach durch ein verbeultes grammophon gezwängt und, in holz gerahmt, hier im weltweiten netzn an eine wand genagelt.

höchst erfreut und stolz, meine damen, meine herren, präsentiere ich ihnen eine ausgewählte selektion aus unserer bunten plattenkiste...

kevin coyne - the oldfashioned love song (1980)
tommy tucker - high heel sneakers (1964)
rank and file - amanda ruth (1982)
ray charles - at the club (1962)
annette hanshaw - i've got a feeling i'm falling (1929)



can anyone tell me who made these pictures above? somehow i managed to forget the author's name...

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crossroads...

ja, ich weiß, ich weiß. das war schon mal. der sound. die stimme.
nur, so kraftvolle musik findet man nicht oft genug, dass man es sich leisten könnte, sie mit hochgezogenen augenbrauen vom jackett zu klopfen. nicht die eleganz der bläser und nicht lee fields aufgebrachten blues. eine stimme, die wolken vom himmel reißt.
und ich weiß auch, wir gieren nach heiligen. solchen wie james brown, nach denen niemand mehr kommen soll. jeder der sich mit ihnen vergleichen will, wird unweigerlich von den bröseligen rändern in die übergroßen fußstapfen purzeln. wir gieren nach unerreichbaren idolen, die unsere gegenwart verblassen und - nebenbei - unsere persönliche überlegene einsicht in dezentem glanz scheinen lassen. aber ich glaube, james brown wäre stolz gewesen, diese songs unter die seinen gereiht zu sehen.

das photo oben ist nicht ganz ohne beziehung zur musik: unsere suche nach heiligen ist das bindeglied, hier als teil jenes fragilen gebildes, das das politische leben in einer demokratie ausmacht - die flüchtige kreuzung zwischen hoffen und herrschen.

lee fields & the expressions - money is king (2009)

james brown - talking loud (and saying nothing) (1970)

lee fields & the expressions - honey dove (2009)

image: 1

the clenched fists of my ego...

saul.

saul williams - talk to strangers (2004) saul williams - niggy tardust (2007) saul williams - telegram (2004)

now i wasn’t raised at gunpoint and i’ve read too many books to distract me from the mirror when unhappy with my looks ... though i grew up in the ghetto and my niggers all sold drugs, and though that may validate me for a spot on mtv and give me all the airplay that my bank account would need, i was hoping to invest in a lesson that i learned ... but that open-ness exposed me to a truth i couldn’t find in the clenched fists of my ego or the confines of my mind or the hip-ness of my swagger, or the swagger of my step, the scowl of my grimace, or the mean-ness of my rap .... as angels in disguise love can come in many forms, the hallways of your projects or the fat girl in your dorm ... and come this time around you choose to walk a different path, you’ll embrace what you turned away and cry at what you laughed, because that’s the only way we’re going to make it through this storm, where ignorance is common sense and senseless is the norm ... stolen goods are overpriced and freedom costs too much ... the world is not a flat screen i ain’t trying to fit in but this ain’t for the underground this here is for the sun a seed a stranger gave to me and planted on my tongue ... as a great man once said, there’s nothing more powerful than...

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the saints...

elliott smith, allein mit gitarre 1998 im largo, los angeles.

william carradine, 1957, natchez mississippi.  carradine ist besser bekannt unter dem namen 'cat iron'. blues fan und self made historiker fred ramsey, von dem auch die aufnahme stammt, hat seinen nachnamen missverstanden - black vs. oxford... wie einige andere weiße amerikanische jugendliche auch machte dieser sich in den 50ern auf den weg in den süden. wahrscheinlich auf der suche nach vaterfiguren, besseren als denen, die seine behütete geburt ihm bot. das verständnis zwischen schwarzen musikern und weißen 'entdeckern' stieß nicht nur auf sprachliche barrieren.

das foto oben habe ich beim abspeichern nicht beschriftet. weiß nicht mehr wo ich es gestohlen habe. das tut mir leid.

mein blog wird etwas spartanischer werden in zukunft. die texte systematisch flapsiger. habe 90% der musik der alten postings verloren und das wetter ist viel zu bezaubernd und die echte welt vergleichsweise eben zu echt, als dass es vertretbar wäre, an irgendeinem anderen ort und zu einem anderen zeitpunkt zu schreiben als in jener stunde zugfahrt zwischen brixen und innsbruck.
enjoy. if you can.

elliott smith - clementine (live, 1998)
william carradine - when the saints go marchin' in (1957)

j'ai trouvé le métro. n'est pas un petit boulot...

hochsommer. die wetter ziehen mit verlässlicher gleichgültigkeit über die stadt. die menschen ihrerseits eilen hinterher und passen ihre freizeitbewaffnung dem jeweiligen stand der dinge an. die welt, so scheints, erschwert mit heimlichem vergnügen unsere glücksmaximierung.
diesbezüglich scheitert meine wenigkeit dieser tage noch weit kläglicher. seit einer woche fesselt mich eine sommergrippe an die innenseite meiner zimmerfensterscheibe. zeit zum zuschauen. und sinnieren.
von oben betrachtet nehmen wir menschen uns noch weit komischer aus.

ein bißchen orientierungslos lässt uns die natur zurück, wann immer sie uns auf unseren platz verweist. für einen moment nämlich fallen wir zurück in unseren urzustand umfassender haltlosigkeit in einer welt ohne bedeutung. in unseren 'natürlichen ort', dem wir uns tagtäglich routiniert entgegenstemmen in all unseren gedanken und gesprächen. das klingt tragischer als beabsichtigt. man lernt schließlich mit allem zu leben.
von unten betrachtet nämlich, solange man mitläuft, sieht die wirklichkeit meist sehr viel sinnvoller aus. und oft gefährlich unspektakulär.


ali farka touré - savane (2006)
radiohead - weird fishes/arpeggi (2007)
john lee hooker - this land is nobody's land (1966)
chris whitley - nature boy (2004)


die verwirrung, von der ali farka touré spricht, ist eigentlich eine andere, auf einer lebensbedrohlicheren ebene angesiedelte. seine suche nach sinn und seine hoffnung eine - vom hunger diktiert - handfestere. aber das zugrundeliegende problem, die unsicherheit darüber was ist, noch vor jener darüber, was sein soll, ist überall dieselbe. in westafrika wie in mitteleuropa.

'i crossed the desert and i was struck by how the savannah and the environment have been destroyed by drought. there’s no green, no grass, no trees. It’s such a shame. but when I travelled to other countries i couldn’t replace the savannah i knew. i had to find a way to express this.
what the west sends us is called “the fight against poverty”, though that is a word that should not be 
used. there is nowhere in the world where there aren’t poor people. but there is a difference because 
as well as being poor we are trapped in confusion.  if we keep killing each other, who will be left to 
develop and build our future? i am convinced that the answer can be found in work. if you work well it brings you rewards in life.'

i left my country and my louisianna 
but in other countries, good bye savannah 
i found the metro isn’t easy work 
but i am, i am a negro 

i left a friend and my louisianna 
but in other countries, good bye savannah 
instead of giving us bombs 
give us powered pumps  so that at least  
we can have what we need to live 
to have a better life, and knowledge and wisdom


die bilder oben stammen von daniel castañeda (2004).

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baby, do you like the sound?

2002. prince setzt sich allein ans piano und zaubert. ohne großen schnickschnack, ohne sein heer von wasserträgern. die mikrophone sind an. ein paar overdubs hie und da. sparsam, um die klaren farben nicht zu trüben.
das album, das damals entsteht, kommt nie in die plattenläden. wer wollte, würde es trotzdem finden.
und eine ruhige stimme hören: 'do you like it fast? or do you like it slow?'

                                  one alone

prince - one nite alone (2002)

prince - have a heart (2002)

nur, ist es vertretbar, von prince zu reden, ohne für einen moment auch seine stampfende, hochgezüchtete funkmaschinerie anzuwerfen? nicht wirklich, oder?

                                   amplified

prince - 3121 (2006)

prince - sexy m.f. (1992)

prince - when will we be paid? (2000)


moving pictures



image: black sweat video (2006)

i'm from the city that never sleeps...

...so you know i stay up.

kantige reime und ein bezauberndes lächeln verpackt in himmelblauer strickware. eine tricoteuse tänzelt über die göttliche bassline und bepflastert die straßen von tampa, florida, stolz mit unwiderstehlichen beats. meter für meter.
and you never see me bow or bend / shining ever since the day i found the pen. yeah...

mehr de la creme bei frl. dynasty und dj premier.

rime fiere e un sorriso incantevole impacchettati in lana azzurra. una tricoteuse balla sopra questa bassline divina e lastrica le strade di tampa, florida con dei beat irresistibili.

and you never see me bow or bend / shining ever since the day i found the pen. yeah...

monk's dream IV - swing some more...

 

meine meterdicke monk-biographie setzt seit monaten staub an. das freut den staub. trotzdem: zeit sie wieder mal aufzuschlagen. die notizen oben stammen aus der feder des saxophonisten steve lacy, der in den 60ern mit theolonious monk spielte. die diktion verrät ihren monkianischen ursprung. einsilbig und unverkennbar wie dessen klavierlinien. ob in seinen solos oder in den begleitparts hinter seinen musikern: klapprig holpern noten und gespreizte akkorde hintereinander her und sind doch nicht zu fassen. dazu arrangements so honigsüß, dass man butterbrote damit bestreichen könnte.

'his favourite spot for thinking and talking about music was the basement at minton's, a small, diamond-shaped room with low ceilings, whicht teddy hill eventually turned into a separate after-hours club. monk used the space to practice with other young musicians and rehearse various bands he tried to put together. it was here that he, dizzy gillespie, kenny clarke, and others worked out chord substitutions, alternative voicings, and harmonic devices that could "modernize" swing music. in particular, monk preferred descending chromatic chord progressions and dissonant, "open-voiced" chords made up of just the root and the seventh or ninth degree of the scale. his chords often elicited chuckles from the audience, but monk didn't mind. he later remarked, "anything that's very good will make you laugh in admiration, so it must be humor to make you laugh - or maybe it makes you laugh in surprise because it knocks you out."

'monk's distinct sound was a product of unceasing discipline, practice, and hard work. achieving the harmonic and rhythmic language recognized as monk's did not come easy to him - playing "straight" was easier than playing "monk".'

'bebop's detractors, monk argued, "don't  understand the music and in most cases never heard it. "weird" means something you never heard before. it's weird until people get around to it. then it ceases to be weird."

'bassist ray brown complained that monk never really "comped" properly behind [dizzy gillespie's] band, choosing to do his own thing. sometimes he sat at the piano motionless and did nothing until he felt the time was right: "most piano players in most big bands sit down and they play with the band, you know. but monk would just sit there like this. and all of a sudden there'd be a pause from all the trumpets and everything, and monk would go 'plink!' like that. and everybody would go 'yeah!'"

robin d. g. kelley, thelonious monk. the life and times of an american original, ny 2009.

thelonious monk - in walked bud (1947)

thelonious monk - 'round midnight (1947)

thelonious monk - piano
george taitt - trumpet
sahib shihab - alto saxophone
bob paige - bass
art blakey - drums

jazz for jazz haters III - yesterday you said tomorrow...

tastende gitarrenklänge, ein nervös suchendes schlagzeug. bis zwei schwere klavierakkorde einen neuen raum öffnen. dunkles licht, fester boden. christian scott hebt die trompete, schließt die augen. legt seine gedanken dar, konzentriert und klar. unruhe und zorn, beständig zu einem souveränen ton gebändigt.
eine stolze musik. und eine form politisch aufmerksamer sinnlichkeit. scott kontextualisiert seine musik durch songtitel wie the american't (obamas 'yes, we can' in zeiten von staatsabbau und hyperindividualisierung), k.k.p.d. (ku klux police department) oder angola la, and the 13th amendment (eine anspielung auf die ökonomie der legalisierten ausbeutung in den amerikanischen gefängnissen, die nach wie vor von schwarzen und latinos gefüllt werden).

the eraser poi ci costruisce un contrappunto. personale, quasi una miniatura. dolce confidenza, libertá audace. un paradosso.

il nervosismo cede un po'. per quanto puó.

christian scott - k.k.p.d. (2010)


christian scott - the eraser (2010, thom yorke / radiohead cover)




christian scott - trumpet
milton fletcher, jr. - piano
kris funn - bass
matt stevens - guitar
jamire williams - drums

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IV

II

I

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it stands out on the highway...

gil scott heron. hat wichtiges getan für seine leute. erinnerung wach gehalten, fragen gestellt. schöne und stolze dinge geschaffen.
bis zum 27. mai dieses jahres.
r.i.p.


doku  ment

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monk's dream III - she preached and healed and we played...

'while i was still in my teens, i went on the road with a group that played church music for an evangelist. rock and roll or rhythm and blues. that's what we were doing. only now they put different words to it. she preached and healed and we played'

thelonious and his siblings had absorbed the music of the church as children. besides attending church every sunday, the kids listended to their mother singing and humming hymns and gospel tunes in hushed tones around the house. thelonious would later record some of the sacred songs he heard as a child.
monk grew particularly fond of reverend charles a. tindley's hymn 'we'll understand it better, by and by' , which he composed around 1906. like so many 'old school' gospel musicians, monk alwayes referred to tindley's composition by the first line of the chorus, 'by and by when the morning comes.' the tune's medium tempo and swinging accents made it a perfect vehicle for monk. in fact, clark terry and monk's version of 'one foot in the gutter,' recorded in 1958, is based on the changes from 'we'll understand it better, by and by.'
robin d. g. kelley, thelonious monk. the life and times of an american original, ny 2009.


clark terry quintet - one foot in the grave (1958)

clark terry - flügelhorn
thelonious monk - piano
sam jones - bass
philly joe jones - drums.

dawg, i'm bitter...

un pezzo che respira forte. che si muove con convinzione e eleganza. e un sorriso sulle labbra...
cosa si vede? london, una cittá nel canada. cittá di immigrati e servizi, arte e militare. mi piaciono le immagini. come sono arrangiate. ogni volta che lo vedo mi fanno piú impressione. la batteria che le muove. la linea del basso che ti entra mentre segui quello che vedi e quello che lui rima.
shad. da ricordare.


wird nicht oft vorkommen, dass ich hier hip hop poste. aber das hier ist einfach sympathisch, nicht?
...weiß schon: 'der mit den goldketten nicht, der mit der strickjacke schon.' klingt nach alternativ-bourgeoiser selbstbeweihräucherung. ist es auch. aber ich kann mir nicht helfen.
im grunde ist musik oft einfach näher an unserer person, unserem stil. unseren attitüden? nicht musikalisch besser, nicht schöner. wir reden immer auch über uns selbst, wenn wir über musik reden. verhandeln unsere person, unseren status.

shad. kanadier. oder kenyaner. ansichtssache. oder auch nicht. im grunde hat nur einer das recht, das zu entscheiden.
das teil stampft jedenfalls. wenn die musik aus ist, braucht es eine weile, bis der rauch verzieht.
eigentlich spricht der mann für sich selbst:

you get it?

wen's interessiert, was musikalisch sonst noch alles in dem migrationsoffensten land der welt passiert: the torontoist oder radio3: per chi volesse vedere cos'altro succede nell'ambito della musica in uno dei paesi piú multiculturali del mondo.

you've got to know what you're fightin' for...

non fatevi ingannare dalle lacrime della signorina. questa donna sa benissimo cos'ha da dire.
you've got to know what you're fightin' for... si deve sapere per che cosa si lotta ogni giorno. perché si lotta anche senza rendersene conto. e si ferisce e si viene ferito. meglio capire per che cosa. senza voler suggerire che sia semplice capirlo.
siamo in molti a essere piú vulnerabili di quanto crediamo.

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you did cause me to weep, you did cause me to mourn...

erstes posting. uuuuuh, aufregend!! womit anfangen?
am besten mit dem, was mich gerade umtreibt.
lonesome road. kein blues eigentlich - aber ein naher verwandter. sam collins 1931. mitten in der großen depression. stimmführung unglaublich, mikrotonaler feinschliff. und ein song für die ewigkeit.

dann jemand, der es auch kann. 80 jahre später. samuel stiles. one man band, weitgehend. verschenkt hier großzügig seine tolle musik.

seltsam wie die zeiten zueinander finden.

Sam Collins - Lonesome Road (1931)

Samuel Stiles - Lonesome Road (2010)